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有人看《情书》时，一遍一遍梳理这年少的时光，搜寻者有关于青春年少的气息，一边渴望着，一边清数这年岁的台阶，就这样慢慢流着泪，追忆。未逝去的爱情，无力承受的暗恋，来往的回忆，失去的生命与生的坚定，岩井俊二用他们，轻轻地拼凑，慢慢地组合成了生命的《情书》。< xmlnamespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office" >

一场大雪，渡边博子就站在那白雪皑皑之地，抬头，任白雪滑落肩头，起身，向前奔跑，在断崖处，竖起了影片的开端。又因为对爱人的逝去有所不甘，哀伤涌起时，默默拿起笔，记下了一段地址，开始了故事的剧情。

离开的藤井树让渡边小姐和藤井树（女）慢慢有了交集，书信的来往，拼凑这有关于这个逝去的人的故事。然而不同的在于，渡边的镜头总是偏向暗色调，轻点她对逝去人的思念与爱情，哪怕是她与秋叶医生在一起，那离开的藤井树的影子，仍是交织在他们的生命中。相反，藤井树（女）的更多的偏向于使用暖色调，那是一种生的气息，更多的是对于生活的期待，而同一位演员出演的两位角色，也刹那间有了对比。

藤井女在整个影片中，几乎都是在咳嗽着，一直在暗示着什么，直到在车中大人无意提到的她的爸爸的死，以及最后她发烧晕倒在家中，才真正的阐明，父亲是因为肺炎没有及时救助而离去的。爷爷与妈妈在影片中一再为等待救助，还是直接奔去医院这两条路争执，仿佛在为这个神似当年父亲离去的情景找着一个回忆的手段，太过相似而无力去追求，不敢踏出一步生怕出差错的母亲，在生命最脆弱时选择了被救助，而爷爷，则毫不犹疑的选择了自救，爷爷全片中唯一的挺直腰杆，坚定着似乎在说：这生命，由我誓死守护。奔跑的路途太遥远，好似生命在慢慢流逝，而夜晚的背景的深邃，又给这一端的结局增加了不确定性，但是那前面未为他们停止的车，仿佛是一种渴望，哪怕是无果的奔跑，为了生命，它也值得。是什么支撑着爷爷65岁得奔跑，是什么让妈妈放弃自己对生命的怯弱，是爱，是爱。

还记得那第一封受到的信，邮递员调侃着藤井女：“是情书吗？”藤井没有回答，撕开那封信，镜头慢慢拉近，偌大的纸张上，似乎过于空旷，因为，那只是竖着写了两句话：你好吗？我很好。

你好吗？我很好。

字数太少，太贫乏，但我却觉得那一张白白的信纸，根本装不下那句话。生命就跟生者擦肩而过的无奈，追忆中带有的淡淡的哀思，想见又无力见到的人，是否真正的停住在一个地址的另一边，在受到信的那一刻，微笑着回答“我很好”呢？那种为逝去生命的询问，总在影片中徘徊着，包括在另一个大雪覆盖天地时，藤井女在冰中看到一只蜻蜓，但她却问了妈妈和爷爷这样的话——“爸爸真的死了吗？”同样的，没有回答，生命已经逝去的事实就在眼前，两人却同在指问着那生命是否还在，无言中，透出的那种绝望也可以称之为是一种爱，一种思念，一种不能割舍的生的期待。

影片放映尾端，躺在病床上的藤井和站立在藤井（男）遇难的山前面的渡边博子，一个呐呐自语，一个大声的呼喊：你好吗？我很好。对于离开的爸爸，已经遇难的藤井，以及所有离开的人，她们代表了一种释然，不是放弃，而是铭记的释然，影片中，博子的背景不再是冷冷的咖啡色，而赫然换做了蓝天，白雪与耸立的高山，与影片开头有的鲜明的映照，但是多了的，是博子脸上的泪水与心中的坚定，而在病床上的藤井，一如既往的暖色加上了从窗外透过的阳光，生命的跳跃也更近了一步，其实她们都在说着：你好吗？我很好……放心吧。

    事情太多，人生太短，你敬畏着得生命一次一次被忽略，开头放出的晕有淡淡薰衣草忧伤的钢琴曲，在那卡片翻过的最后，慢慢响起，倔强的藤井默默收好那卡片，不去在意那又涌上心头的悲伤。悄悄的将死亡的凋零，掩埋在了冷峻的空气中，祭奠着那一切已经逝去的生命和那未被遗忘的爱与爱情。

-----------------------------本人第一篇影评 写于2011年艺考期------------------------------